。
尤其发布会上那段关于表演的叙述：
“他觉得可以用东方风格……”
“他也觉得可以用西方风格……”
记者们半调侃半称赞的写道：“关于表演理论的研究，有数不清的严肃著作和经典实例，但对绝大部分人来讲，他们仍然搞不懂什么叫斯坦尼斯拉夫斯基体系，什么叫方法派，什么叫情感代入。而褚先生用一种略显憨傻的方式，向我们展示了他的轻松自然，以及对表演的理解：它从未触不可及，它就在我们身边。”
“褚以他自己绝不承认的西方风格，带来了一份完美的礼物。”
“令人颤栗的角色表现力，看到他在矿洞里蹒跚而行，我的心脏都在抽搐。”
“我收回上次的预测，尼古拉斯凯奇、萨姆洛克维尔，你们恐怕要迎来一位最强劲的对手。”
……
而在众多溢美之词中，李扬却感觉特苦逼，因为褚青一个人就几乎盖过了整部作品，不至于埋怨，但失落感肯定有的。
不过他也明白了一个道理：导演在没有足够的把握之前，千万不要去找你掌控不了的演员。
与之相反，元蕾却很庆幸自己留了下来，方能见到柏林在此刻的沸腾，甚至可以不吝啬的去期待，见证最终历史的创造。
科斯里克也很庆幸，事先把《盲井》的放映次数排到了最高，才没有让那些排队买票的观众往死里喷。
从14日晨到15日上午，这八场放映，场场爆满。
其实受媒体影响，影迷关注的就两点：
一是真实的井下拍摄。敢拿演员性命去拼的剧组，这个在全世界都很少见。
二是他们想见识见识，到底啥片子能让全场沉默一分钟。
当然了，有褒就有贬，可奇怪的是，西方群体多是赞扬，少数的东方观众却不太感冒。
就像几位留学德国的青年导演，和一位在柏林电视台工作的华人姑娘，他们看完了电影，纷纷表示：太刻意了！
为了黑暗而黑暗，为了绝望而绝望，全片的叙事手段非常低劣，几个冲突节点衔接的十分生硬，毫无技巧可言。
不过呢，他们的观点也没什么人重视，瞬间被淹没。
转眼，便到了2月16日，也就是第53届柏林影展的闭幕式。(未完待续。。)
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